《虢国夫人游春图》，一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。

第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。

少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。

在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。

疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。

她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。

虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。

她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。

她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。

她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。

在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。

她侧向虢国夫人作似有所告状。

在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。

居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。

幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。

侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。

左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱，京兆（长安，今西安）人，擅长人物画，尤工仕女、婴儿画。

有时亦画贵公子、鞍马屏障，对亭台、林木、花鸟，皆穷其妙。

可见张萱是一位很有才能的画家。

特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开盛唐“曲眉丰颊”的画风。

线条的运用，则从周密中脱胎出来，加以提炼，简劲而流动。

赋色艳丽而不芜杂，鲜明而不单调。

《虢国夫人游春图》是一幅高51.8厘米，长148厘米的画卷，画在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。

画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。

画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。

全画气脉相连，节奏鲜明。

题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。

张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。

试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。

色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。

这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。

虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。

画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。

夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。

这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

在张萱之前，专画妇女的人物画很少见，而象顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是宣扬封建道德的。

从这一角度讲，张萱画现实生活中妇女题材，有一定的进步意义，对后世有很大影响。

我们看到的这幅《虢国夫人游春图》，虽然是宋徽宗赵佶的摹本，但在不可能见到原作的情况下，它对我们研究张萱的艺术成就，也是一个比较理想的依据。